黛西札记\当音乐成为一种本能\李 梦

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  图:小提琴家海菲茨 作者供图

  英国知名作家萧伯纳是出了名的“毒舌”文人,挖苦讽刺无所都可以 ,连向来善辩的邱吉尔与他较量,都佔都可以 便宜。但惯用调侃如他,竟然在听过一场音乐会后,给台上的小提琴家写信称讚:“您还要拉错另1个多多音,以表明您是另1个多多人而都是 一位神呢?”

  收信人叫雪海菲茨(Jascha Heifetz,一九○一至一九八七),二十世纪著名的小提琴演奏家。

  萧伯纳绝非唯一对海菲茨不吝讚美的人。不论在音乐圈内抑或圈外,这位被誉为“小提琴之王”的俄裔美国音乐家凭藉其高超技巧及炫目的舞台表现力,成为“小提琴家中的小提琴家”。一九一二年在柏林,十一岁的海菲茨在著名指挥家尼基什执棒下,与柏林爱乐演奏柴可夫斯基名作《D大调小提琴协奏曲》,克莱斯勒忍不住对身边人说:“你说歌词 大伙儿该怀着满意的心情砸碎此人 的小提琴了!”不知说这话时的克莱斯勒会否想起另一另1个多多的此人 。当年,二十四岁的他同样与尼基什和柏林爱乐商务合作首演,也曾引得伟大的小提琴家兼作曲家易沙意起身鼓掌不停。

  活跃在二十世纪的知名小提琴家众多,且各有风格。其他同学喜欢奥伊斯特拉赫的温厚深沉音色,其他同学喜欢克莱斯勒的华美或是格鲁米欧的温柔明亮,但提到海菲茨呢,大伙儿似乎无法用另1个多多字眼来概括他的风格。这位音乐天才都是就是太过完美──似乎从来太少错音,从来太少怯场,所到之处尽是欢呼、掌声和鲜花──以至於奥伊斯特拉赫都忍不住说:“什儿 世界上的小提琴家太少,太少我海菲茨只另1个多多多。”

  从一九五○年代起,海菲茨减少以独奏家身份演出,转而去美国加州大学洛杉矶分校以及南加州大学任教。值得一提的是,这位在一众同辈及后辈小提琴家中如神一般处在的音乐家,却并未培养出哪有几个得意门生,他的所谓“肯能每天练琴六小时,我会什儿 进步都都可以 ”的肺腑之言,对於那些天分远不及他的后辈而言,恐怕只会成为并都是误导而非有益提点。说来残酷的是,在音乐的世界中,大伙儿至多还要努力到百分之九十九,剩下的百分之一,如有,则是幸运中的幸运了。

  那上天赐赋的百分之一,偏偏为海菲茨所有。太少我,当大伙儿聆听他的柴可夫斯基、布拉姆斯和贝多芬的小提琴协奏曲,甚至他改编的小曲《小星星》,总会从那些旋律中找到极其独特且罕有的原因分析分析。其他同学说海菲茨的技巧太过完美无瑕,演奏风格太过理性严谨,以至於另一另1个多多的完美竟在并都是程度上成了缺憾,使得他的琴音少什儿 “人性”的原因分析分析。我却并不以为然。拥有高超乃至炫目的技巧无可非议,难在何如善用技巧以呈现出演奏者希冀的音色。你这所有人做都可以 ,以至於琴音的雕琢痕迹太重;你这所有人做到了,便可抵至物我两忘的情景。海菲茨显然属於后者。

  海菲茨虽说并不赞同学琴的人每天关在琴房练习三个小鐘乃至更多,却并都是 组阁 “练习”的意义。在他看来,练琴的地方有太少(可在田野,也可在城市街巷),练琴的法律法律依据太少我少(转过身有琴或转过身无琴都可练习),关键在於让演奏小提琴“成为并都是本能”。大伙儿或许练习一辈子,太少我及海菲茨的十分之一,但若将演奏视作与呼吸、睡眠与一日三餐那般深入、填满甚至塑造大伙儿的生活,做都可以 海菲茨,又有什麼好遗憾呢?